Источник фото: http://www.flickr.com/people/die5pezfabrik/

Привет, Бен, как дела? Чем занимался в прошлые выходные?

Привет! Всё хорошо! На удивление много работы было на выходные (и до сих пор остаётся). Только что я отлично поужинал и смотрел финал по футболу между Италией и Испанией.

Давай начнём  по порядку. Как ты оказался вовлечённым в работу над саундтреком к Restive?

Джеремайа (Jeremiah), режиссёр, отправил мне письмо с предложением почти два года назад. Это было совершенно неожиданно. Создавать саундтреки к фильмам это моя главная долгосрочная цель, поэтому я не стал тратить ни секунды на размышления. В общем то я не знаю, что тут ещё сказать, кроме того, что это было действительно неожиданно, и я более чем счастлив и благодарен за предоставленную возможность.

Расскажи нам о других фильмах и о твоей работе в рекламе.

Было ещё два фильма после Restive, к которым я написал музыкальное сопровождение. Немного странно, что предложения поступили совершенно независимо от Restive. Более подробную информацию ждите через 2-3 месяца, единственное о чём могу сказать это то, что по крайней мере один из них будет выпущен как альбом, дата мастеринга уже запланирована. Помимо этого я работал над множеством рекламных роликов и был занят сотней дел по приготовлению к следующему/новому альбому: изыскивал время, место и деньги. Хотя я до конца не уверен куда это всё это ведёт.

Что привело к решению издать этот саундтрек как альбом на Hymen?

Я люблю, уважаю и доверяю парням из Hymen/Ant-Zen много лет. Я почувствовал, что очень важно иметь надёжную поддержку и окружение, когда пытаешься сделать что-то новое. Штефан как всегда оказался открытым человеком и его решение выпустить альбом было принято немедленно, что очень помогло на всех этапах создании пластинки.

Поговорим о подходах, которые ты применяешь при создании студийного альбома и саундтрека.

Очевидно, создание музыкального сопровождения к фильму отличается от создания альбома только вашими личными стандартами, однако при этом необходимо оставаться в рамках концепции фильма и быть на короткой ноге с режиссёром. После длительных обсуждений с Джеремайей я выстроил для себя концепцию, исходя из которой я представил звучание, чувства и структуру используемых элементов/инструментов, а также общую текстуру и композицию. Хотя, безусловно, по ходу производства фильма концепция менялась, саундтрек получился близкий к тому, что я задумывал. На самом деле, я до сих пор думаю, как можно было ещё сделать что-то лучше. Однако, в данном фильме мой подход заключался в полном погружении в атмосферу фильма, для себя я выяснил, что это замечательный опыт, смотреть кино без музыки — идеи так и лезут из тебя.

Как ты погружался в фильм и сюжет, чтобы создать идеальный саундтрек?

В ходе создания фильма сюжет выстраивался нелинейно, у вас есть флэшбэки и сцены поставленные в реальном времени, но вы до конца не уверены которая из них относится к определённому моменту в фильме. Всё это делает написание музыки довольно нетривиальной задачей, тем более что вы не хотите усиливать значение определённой сцены или наоборот недооценить её. Вот почему я был сразу нацелен на общую картину и атмосферу, которые бы не обязательно перекликались с каким-либо событием, до тех пор пока сцена в фильме явно не запросит этого. Для меня было очень важно, что в основе фильма лежит серьёзная актёрская игра, которую, думаю, саундтрек должен отражать, поэтому я решил не перегружать его элементами.

Как происходил процесс записи и что было источником для всех этих оркестровых инструментов?

Практически вся музыка полностью цифровая. Кроме нескольких элементов, как, например, струнные, которые были записаны отдельно. Актёрская игра, о которой я упомянул раньше, наложила на меня некоторые ограничения. Струнные, гонг, немного перкуссии, разновидность уотерфона, пианино здесь и там. Ресэмплинг и различные техники морфинга дали мне большой простор для вариаций, сохраняя при этом  общую атмосферу музыкального сопровождения.

В Restive очень много классных звуков. Из чего ты сделал такой потрясающий бас?

Если я правильно тебя понимаю, то это слой из виолончели, контрабаса, гонга, звучащих за пределами своих реальных диапазонов. Если вы составите слои из этих инструментов и сыграете на них, то результат превзойдёт ваши ожидания. Основная работа заключается в нахождении правильного баланса между слоями.

Не видишь ли ты себя разделённым на двое после выпуска альбома под своим собственным именем? Hecq — это один самых инновационных экспериментальных электронных проектов, и Ben Lukas Boysen — композитор в стилях современной классики и эмбиента?

Есть такое, хотя я не уверен, что стоит об этом говорить сейчас. Свобода в Hecq всегда для меня означала, что я могу делать всё что захочу, поэтому нет необходимости каждый раз придумывать новый псевдоним. В настоящий момент я бы придерживался между Беном Лукасом Бойсеном — композитором и Hecq для всего остального, но как я и говорил пока у меня нет чёткого ответа по этому вопросу.

Кстати, я не упомянул, что это очень волнующе для меня, когда два любимых продюсера неожиданно работают вместе. Так как вы оказались вместе с Нильсом Фрамом (Nils Frahm)?

Мы уже общались вместе какое-то время, восхищаясь работами друг друга. Так как наши подходы заметно отличаются, то было более чем интересно наблюдать, как один работает с идеями другого. Я всё ещё жду подходящего случая, чтобы вернуть должок, но то, что Нильс принял участие в создании музыки, очень много для меня значит. Я был счастлив, когда он согласился на мою идею поработать с начальными титрами.

Услышим ли мы ещё когда-нибудь безбитовый альбом как «Nightfalls» в 2008?

Да, весьма вероятно. «Avenger» всё-таки не совсем в моём стиле, и я кое-что приметил для себя. Во-первых, мне необходимо освободиться от него: я довольно много выступал за эти два года, собственно говоря «Avenger» и создавался из этих клубных сетов, и это доставило мне много удовольствия. Но создание такого альбома загоняет меня в жёсткие стилевые рамки (по крайней мере мне так казалось). Ещё планируется выпустить несколько клубных ремиксов, но в целом я чувствую, что это меня начинает изматывать. Сейчас я думаю, как будет звучать следующий альбом, и что необходимо сделать. Освобождение от определённых влияний и ограничений главная цель для меня на данном этапе, как только это будет сделано, то дверь для свежих мыслей и идей будет открыта.

Над чем ты сейчас работаешь и чего ждать дальше от Hecq?

Я переделал свою небольшую студию, купил новые дополнительные мониторы и кое-какое дополнительное железо, чтобы улучшить моё рабочее место. Всё это также часть подготовки к следующему альбому, для себя обнаружил, что довольно трудно писать новую вещь со старым сетапом. Даже если небольшие изменения (в данном случае это новые мониторы, новый софт и т.д.), но они в итоге имеют большое значение. Я также одолжил x0xb0x у друга, его очень здорово таскать в сумке. В итоге: заканчиваю с оставшимися проектами, затем возможно месячный перерыв (хотя зная меня, вряд ли это случится) и затем начну работать над новым альбомом... Хочу заметить, что в следующем году будет 10 лет как вышел  "A Dried Youth", что заставляет меня сделать новый альбом несколько особенным.

Источник интервью на Headphone Commute

Обзор Ben Lukas Boysen «Restive» (Hymen Records, 2012)